夏秋之交，贵金属纪念币市场又一次迎来了众多的“新面孔”。世界文化遗产——大足石刻纪念币、汤显祖逝世400周年纪念币、二十国集团杭州峰会金银纪念币……先后与公众见面。然而，当一些钱币收藏者拿到心盼已久的纪念币时，却有些小小的遗憾。在他们看来，与国外纪念币相比，中国纪念币的设计仍然缺乏亮点与新意，这也难怪近几年在克劳斯世界硬币大奖赛上几乎不见中国纪念币的身影。 

就艺术性而言，钱币设计追求两种美：设计美或者雕刻美，或者两者兼有之。当代中国纪念币虽然很多设计得不错，但在细节上牺牲了许多，这也是现代技术所带来的缺憾。早期的敦煌石窟银币，可以说是中国纪念币的杰作，在具有高度艺术性的同时，能体现出中国文化的高雅气质。而最近发行的大足石刻银币，虽然也是题材限制比较少的一个题材，但10元银币的雕刻就有不少细节上的缺失。

中国纪念币整体质量还是很高的，随着全球市场化的拓展，中国纪念币没有贸然走国外商业化的套路，如果那样做的话，后果将是灾难性的。挑选好题材，再有一些创作上的自由，甚至能与民间设计相互动，再改善一下销售方式，相信中国纪念币会很快在世界币坛中占据有利位置。

给制版雕塑师多一点关注

当代纪念币的一个首要问题是设计发行者对钱币本身没有一个较为清晰的认识，比如说中国近现代货币是从哪儿来的？是从国外来的还是从中国传统来的？事实上稍微了解历史的人都知道我们的现代钱币是舶来品，来自张之洞当年引进的国外造币机，是学习西方的结果。但是今天钱币研究领域的很多人都刻意在回避这个问题。他们更愿意把现代币和中国古币混为一谈。很多人甚至认为今天的纪念币是从古代的花钱演变而来的，这是错误的。花钱上的人物形象与铸造方式绝不等同于现代硬币。理念不清是当代钱币发展缓慢的一个首要原因。

其次是造币厂设计制版的机制问题。以美国的造币厂为例，每次发行新币之前，造币厂要公开招标，对象是和造币厂签约的一批钱币设计师，这些钱币设计师每一位都是一个独立的艺术家，并不隶属于造币厂，他们有着宽阔的艺术视野，会对自己感兴趣的题材去投标。一旦中标，他们会全身心地投入钱币模板的制版工作，或者自己制版，或者和造币厂的石膏板雕塑家密切合作，全程沟通，力求石膏板能够表现出自己的设计思路和设计感受。在这一点上，我们国内在制作钱币的时候，“张三”的画稿交上去了，再交由“李四”去制版，二人并不联系，甚至根本就不认识。你可以想像，这样制出的模板的艺术性是要打折扣的。相较而言，我们更注重钱币草图的设计者，他们每一次设计的收入是制版者的七八倍之多，这样一来谁还有积极性呢？

纪念币题材有待拓宽

相对于中国贵金属纪念币而言，国外的纪念币设计更到位，铸造精妙。

其实纪念币的设计和铸造看似简单，但却反映出了发行者对待纪念币的态度。有句俗话说：“你如何认识这个世界，这个世界就如何认识你”。这句话用在这里还是比较恰当的，国内纪念币设计发行机构对待纪念币的态度最终都会转化成市场以及收藏群体对待纪念币的态度，转化成这一枚枚纪念币的“口碑”。

再者，中国纪念币从题材上来讲，有待拓展。上世纪90年代，中国曾经尝试发行过很多题材的纪念币，但是当时人们购买纪念币的渠道比较单一，导致销路不畅。

奥地利造币厂其实是一个很好的参照，他们的“孩子眼中的奥地利”、古生物系列纪念币都比较受收藏者欢迎。前一个系列比较有意思：奥地利在全国范围内举办儿童绘画比赛，奥地利造币厂选派评委，每年在数千张画稿中选择优胜者的作品，作为系列纪念币的背面主图。

们其实也可以参照这种形式，从民间设计师的作品中选择纪念币图案，这样能在无形中使纪念币深入人心，促进钱币设计师产生更多的设计灵感。  

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